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送百合花代表什么中华艺术宫-从石库门到天安门展品赏析-上海市徐教院附中

admin 全部文章 2017-05-30 445
中华艺术宫|从石库门到天安门展品赏析-上海市徐教院附中

毛冬华《一大会址》
一大会址是经由无数的艺术家表现的经典题材,艺术家在创作上舍弃一切不必要的场景,突出它如同殿堂般的神圣感。建筑的右侧面采用浓破淡的墨法,将纸打湿后趁湿描绘,力求斑驳沧桑的视觉效果,体现漫漫历史长河艰难的前进过程,木窗包裹的玻璃上印着街上的梧桐叶,灰和红相间的砖以及门框上方的深浮雕图案,打开的二扇窗使人想象丰富。

石奇人《曙光——中国共产党成立(上海)》
这幅是画家为上海历史文脉美术创作工程所作的油画。1921年,中共一大在望志路106、108号(也就是今天的兴业路76、78号)召开,石库门的红砖青瓦从此迎来了历史性的新生。《曙光——中国共产党成立》(上海)所再现的,就是那样一个伟大的历史时刻。

洪健《拂晓·辅德里——中共二大会址》
《拂晓·辅德里——中共二大会址》运用了格调沉静的色彩,勾勒出上海百年历史中富有地方风格、时代特色和人文印记的建筑群面貌。
在上海,留下了诸多中国共产党早期革命活动的遗迹。而这件作品则在表现中共二大会址建筑群的同时,凸显出一所革命历史建筑在都市历史长河中的重要角色。

赵葆康 谭根雄《中共四大》
1925年1月11日至22日,中国共产党第四次代表大会召开。中共“四大”通过了《中国共产党第四次全国代表大会宣言》、《对于民族革命运动之议决案》、《中国共产党第二次修正章程》等14个文件。这次大会对中国革命的一些基本问题进行了比较系统的探讨,在党的历史上第一次明确提出无产阶级在民主革命中的领导权和工农联盟问题王德培。为党的不断发展壮大起到了积极的推动作用。

张培成《五卅运动》
在张培成的这幅《五卅运动》中,画面上的人物刻画明显带有艺术家强烈的个人风格。
这种类似漫画式的人物形象造型夸张,变形幅度较大,尤其那惊恐的眼神更是画中的点睛之笔。这种处理方式也被认为就像艺术家自己的大眼睛一样“格外醒神”,让这件作品成为诸多画稿中最具现代感的一件。

余积勇《五卅惨案》雕塑原稿
这件《五卅惨案》是大型纪念碑的小稿。雕塑呈放射状南疆石,象征着振奋、腾飞向上的精神。
大型纪念碑《五卅惨案》现坐落于南京西路西藏中路西南侧的一片绿地中。它的主体是一座高15.6米、宽21米、重50吨,由“五卅”二字组成的不锈钢雕塑。

韩硕《南昌起义》
南昌起义是土地革命战争时期,中共联合国民党左派打响了武装反抗国民党反动派的第一枪,揭开了中国共产党独立领导武装斗争和创建革命军队的序幕。南昌起义由周恩来、贺龙、朱德等六人领导。贺龙在事件后加入中国共产党,领导人当中还有第20军的苏联军事顾问库马宁。1933年7月11日,中华苏维埃共和国临时中央政府根据中央革命军事委员会6月30日的建议,决定8月1日为中国工农红军成立纪念日。从此孔庙祈福,8月1日成为中国工农红军和后来的中国人民解放军的建军节。
沈尧伊《长征之路》
《长征之路》综合了长征过程中的主要事件,通过一道富有想象力的光圈,将红军“翻雪山”,“过草地”,“飞夺泸定桥”等不同的历史事件和场景,以梦幻般的蒙太奇式的关系组合到一起。将不同时空拼接在一起的电影蒙太奇的手法表现了这一时期他在艺术形式方面的探索。画面中央背着钢枪带着孩子的女战士既在过草地的行军队伍里,又有一半笼罩在光圈中,成为这种理想与现实的联结点,她的眼神中既表现出对信仰的虔诚与向往,又透露出不屈不挠的坚毅和刚强。纵观整幅画面,作者以发人深省的艺术手法表达了对长征精神的审美理想,以史诗般的宏大气势展现了长征精神永恒的辉煌与意义,堪称现实主义与理想主义相结合的力作。

上海美术学院创作团队《遵义会议》
1935 年 1 月 15 日至 17日,中共中央在遵义召开了政治局扩大会议。参加会议的有政治局委员博古、毛泽东、周恩来、朱德、陈云、洛甫,政治局候补委员王稼祥、刘少奇、邓发、凯丰。红军总部和各军团负责人刘伯承、李富春、林彪、聂荣臻、彭德怀、杨尚昆、李卓然也参加了会议。出席会议的还有中共中央秘书长邓小平、军事顾问李德和翻译伍修权。会议集中全力解决当时最紧迫的军事问题和组织问题,揭露和批判了“左”倾冒险主义的错误和严重危害自然之敌p,对第五次反“围剿”战争的失败进行了总结,通过了张闻天根据毛泽东的发言起草的《中共中央关于反对敌人五次“围剿”的总结的决议》,肯定了毛泽东等关于红军作战的基本原则,否定了以博古、李德等人在军事问题上的一系列错误主张。
会议对中央和军委领导成员进行了改组。增选毛泽东为政治局常委,张闻天代替博古负总责,毛泽东、周恩来负责军事。在行军途中又成立了由毛泽东、周恩来、王稼祥组成的三人军事指挥小组,统一指挥红军的行动。遵义会议结束了王明“左”倾教条主义在党中央的统治,开始确立了以毛泽东为核心的新的中央的正确领导,从而在极端危急的关头,挽救了红军,挽救了党,挽救了中国革命。遵义会议是我党独立自主地运用马克思列宁主义原理,解决中国革命问题的一次极为重要的会议,是中国共产党历史上一个生死攸关的转折点。

周长江《国歌——聂耳、田汉在上海》
《义勇军进行曲》由田汉作词、聂耳作曲,诞生于抗击日本帝国主义侵华的战争年代,1949年被推选为中华人民共和国国歌,并沿用至今。艺术家选取典型的老上海阁楼室内为背景,点明了该事件发生的特殊环境和时代。作品用色淳朴沉稳,细节描绘之余,借鉴引入古典油画中的独特光线,既统一了画面,又突出了人物的内心精神世界,烘托出主人公们心系民族危亡,寄情于音乐创作的昂扬精神。

俞云阶《吾土吾民》
《吾土吾民》创作于1948年,是俞云阶早期的代表作之一。作品刻画了动荡社会下,最底层农民困苦挣扎的形象,传神地表达了他们在国难中无奈失望、无所依靠的真实情感。作品朴实无华,体现了俞云阶忧国忧民的情怀,流露出深深地历史关怀,令人感动。作品背景原为断壁长城,使寓意更为深刻久远,后在“文革”中做了修改,成为了现在所见的肖像作品。作品曾发表于《大公报》,在社会上造成一定的影响。

施大畏《老乡》
这幅作品取名《老乡》,表现的是毛泽东与老乡在一起。画面上的毛泽东平易亲切,与一陕北老农并排而立。在作品的构思上,施大畏把毛泽东还原成老乡的面貌,为了表现出伟人身上作为普通人的一面。这样处理下的画面具有了普世价值的意义,能够感染更多的人。展现了作者在描绘的英雄主义题材中,充满了对人性的关怀和体察。这件作品曾入选文化部“中国五千年文化”展,曾西班牙、以及美国古根海姆博物馆展出。

卢象太《延安窑洞》
《延安窑洞》一作中的窑洞,是陕西省的地方传统民居形式之一,具有十分独特的地方民俗文化和民族风情。
毛泽东旧居位于杨家岭革命旧址中央办公厅楼右边的山坡上。院内有三孔坐西向东的石窑,中间一孔是办公室,左边一孔是寝室,另外一孔是工作人员的住室。1938年11月至1943年10月间,毛泽东同志在此居住和工作。

琼文《延安作风万岁》
宣传画是中国革命战争和社会主义建设时期美术创作的一个重要组成部分白雪云。中华人民共和国成立后,宣传画有了新的发展耿冰娃,出现了一大批宣传画家。他们多集中在北京、上涩世纪传说海、天津进行宣传画创作。
上世纪50-60年代,宣传画配合群众运动而出现了繁荣。哈琼文的这幅作品,就反映出当时的政治思想风貌。

杨正新《延安杨家岭》
杨正新曾多次赴革命圣地写生。这件作品便是上世纪80年代在延安写生时完成的。虽然已时隔三十多年,但仍可以从作品中发现杨正新对绘画主题本身的思考。毛主席当年生活在延安杨家岭的窑洞中,一个个圆形拱门酷似上海的石库门建筑,也与这次画展的主题相得益彰。而通过杨正新富有新意的笔墨再造,既能表现出作为革命圣地的庄严,也能向观者身临其境般传递党在发展中的艰难历程。这也是一位老画家从内心表达出的爱国情怀。

黎鲁《告别乡亲南下》
在作品《告别乡亲南下》中,作者黎鲁为我们描绘了一幅英勇的解放军战士告别乡亲们南下的场景。
作品的画面有很强的纵深感,近大远小而信息量很丰富。从画面中我们可以看出军民情深的一派和谐的情景,而画面最前方依偎在母亲怀里的孩子更是充满了不舍,形象生动而自然。

全山石《中华儿女——八女投江》
全山石为创作这幅油画到黑龙江深入生活,收集素材。艺术家将历史知识,丰富的想象力相结合,加上对艺术语言的驾轻就熟,构成了壮烈且震撼人心的场景。八位抗日联军女战士互相扶持,艰难行走在滚滚江水中,激战后的她们伤痕累累、衣衫褴褛,但她们脸上流露出的那种宁死不屈的顽强和英勇就义的从容让人无比动容。惊浪拍石的牡丹江水、相互扶持一脸凛然地走向水中的战士们和黑云密布的血色天幕构成三道水平格局,构图稳定而凝练,极具视觉冲击力。
值得一提的是这件作品在表现手法上所呈现的戏剧效果,通过浓郁饱和的色调、恢弘有力的构图以及人物气质的刻画。送百合花代表什么其中对光的使用令人印象深刻,他独到地运用明暗,灵活地处理复杂画面中地明暗光线,用光线强化画中的主要部分,也让暗部去弱化和消融次要因素。这种魔法般的明暗处理构成了其风格中的戏剧性色彩,使画面有了故事情节。作品所要表现的虽是悲剧的主题,在画家的笔下却显得无限壮丽,宛如一曲英雄主义的悲歌,深沉地表现了中华儿女坚强不屈的崇高精神。

苏高礼、杜键、高亚光《太行山上》
《太行山上》的独到之处在于既是写生又超过了写生,不仅描绘了风景之美,也有创作的成分,以一种普通劳动者的感情来感受这片土地。溪流在层层堆垒的山峦中蜿蜒绵恒伸展开去,中间主体的军民人物形象犹如从远方行来,步履前向,映衬着远景中冉冉升起的旭日,如同一幅流动的画面,构成气魄宏伟、意境深渺的史诗般壁画。作者努力追求和塑造的是对一个辉煌时代的深情怀念和重现。这是对战场的凭吊,对战士和山民的追忆,对纯朴民风的怀念,对天地沧桑的感慨,对抗战精神的赞颂,温翠苹也预示着对今日的自信和对未来的憧憬。作品积淀的文化根基是否深厚、语言和艺术技巧是否精美,是构成作品魅力的所在。这件作品充满了感情,表现出对自然、对祖国大好河山、对劳动者、对社会主义建设的热爱,写意又写情。

殷雄《风云儿女》
在《风云儿女》一作中,群像里的20多位人物都有着饱满的造型,而凝练黑暗的底色更衬托出革命的坚定信念。
电影《风云儿云》是中国早期进步优秀电影的代表作,由上海电通公司拍摄于1935年。影片描写了以诗人辛白华为代表的中国知识分子,为拯救祖国而投笔从戎,奔赴抗日前线英勇杀敌的故事。由田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》正出自于本片中。

殷雄《犹太人在上海》油画
“二战”期间,有近三万名犹太人为逃避法西斯迫害先后来到上圣域2黄金版海。可以说,当时世界上只有上海对接纳“二战”犹太难民表现出巨大的热情胆清强磁贴。
在《犹太人在上海》的画面中,画家设置了一个早点摊,那里有上海普通平民最亲切的态度;还有一团炉火,为经历长途跋涉和担惊受怕的犹太难民送去温暖和慰藉。画面构思和色彩线条,都表达出艺术家对这段历史的理解、态度和情感。

姚尔畅《八一三淞沪抗战》
1937年,“八一三淞沪抗战”在上海爆发,上海军民团结一致,奋起抗击日本侵略,谱写了可歌可泣的历史篇章。油画《八一三淞沪抗战》生动描绘了当时的壮烈战斗场面。画面色调阴沉压抑,张力十足。通过灰暗的天空、满目疮痍的街景废墟、战斗中的军队等细节,充分表现了战争的残酷和现场的紧张气氛,反衬出爱国军民的坚强意志和与敌人血战到底的英雄气概。

李 前《真理之路——上海龙华烈士陵园中的烈士》
作品特别选取了国民党反动派在解放前夕秘密押送被捕的共产党人前去刑场枪决的场景。通过浓重阴郁的油画色调,描绘了压抑昏暗的地下通道,喻示了解放前最后的黑暗;身处明处的革命人士和黑暗中的宪兵队伍形成鲜明对比,构成了画面的张力。

陈逸飞 、魏景山《攻占总统府》
此作又名《蒋家王朝的覆灭》是一幅史诗性的巨作,场面之宏大、气势之磅礴、历史感之强烈、人物性格之鲜明,今天已被公认为历史题材创作中里程碑式的作品。该作品曾获得1983年中国人民解放军总政治部颁发的“第一届中国人民解放军文艺奖”。
创作前期,陈逸飞与魏景山进行了充分准备,观看大量记录影片、查阅许多历史资料、深入部队生活、走访当年老同志等。之后,他们还多次去南京收集创作素材,画了几种不同的构图,经过反复酝酿,最终决定采用俯视角度,以高视平线和开阔视野,可以看到远处的钟山和南京城市建筑。为此,他们还专门制作了一个泥塑小稿龙宫岩,从不同角度观察效果,人物的安排根据构图的需要进行调整,并在不同的光源下反复照射尝试。
该作品采用俯视的构图林卓延,视点十分独特,就像运用电影航拍镜头展现的场景,气势恢宏,场面震撼。同时,作品注重人物形体的表现和细节刻画邬拉,块面过渡的衔接细腻柔和,光影对比强弱的转换、厚涂与薄染的衔接自然流畅,暖色调的画面深沉有力却又非常明亮。这件作品既符合历史真实性又充满英雄主义情怀和浪漫主义风韵,显示了艺术家精湛深厚的写实功力、鲜明强烈的色彩感觉、严谨完美的造型能力、把握宏大场面群体构图以及表达不同人物生动形象与神态的艺术技巧。

爱楼《上海早晨》
这件作品是本次“从石库门到天安门”展览中为数不多的一件水彩画作品。
由王爱楼创作的这幅水彩画《上海早晨》取材于上海解放之时,上海市民欢天喜地欢迎解放军入城的场景。艺术家所使用的干湿表现技法十分娴熟,画面中的人物造型也真挚而淳朴。

李向阳《战友的遗孤》
此画是上世纪80年代创作的写实风格作品,曾获建军五十五周年美展优秀作品奖。该作采用了写实油画常见的立体结构,左下方的皮包与右下角的皮球构成了三角框架的基座,画面中解放军女战士手中抱着的男孩与右下方的女孩形成了动势的平衡,其构图严谨,形式感强烈琴帝txt。男孩洋溢的笑容、女孩身上白色围兜的高光,与女战士坚定的表情以及身后战友的笑容形成了鲜明的对比。那种雕塑般的形象,充满了英雄主义色彩天之游侠官网,那些孩童的笑容,充满了天真的浪漫。该作品也可以看到作者强健的造型功底,笔笔见力,风格豪爽世纪常熟网,但又能使人感觉到一种平静与坚毅。

程十发《我们的朋友遍天下》
程十发先生是绘画大家,也是海派人物画最具代表的领军人物。他的人物画线条师法传统,从陈洪绶、任伯年等处取法,又加以变化,发展出拥有独特笔墨韵味的“程家样”画风。这件《我们的朋友遍于天下》,毛主席站在画面当中,周围围绕着来自世界各国的友人。程十发先生十分会抓住人物的特点,从他描绘的不同的衣饰便可以看出这些人分别来自哪些国家和地区。也展现了中国人民爱好和平,愿与全世界人民共同友好发展这一崇高主旨。画面色彩亮丽,使人眼前一亮,也与每个人向往美好和平的心愿产生共鸣。

贺友直《山乡巨变》
连环画《山乡巨变》由周立波同名小说改编,一套四本,1965年由上海人民美术出版社出版。《山乡巨变》描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程。为了以连环画的形式展现小说的面貌,贺友直几易其稿。最后,他借鉴《清明上河图》及明清版画的构图形式和陈洪绶人物画的技法,采用俯视和多角度的构图,以白描的手法,对湖南丘陵地带的山乡环境作了出色的描绘凯风网答题,并通过简练而略带夸张的线描结构、符合人物身份性格的动作和细节,塑造了许多性格鲜明、亲切感人的形象。1963年,连环画《山乡巨变》在我国首届连环画评奖中,获得金奖,成为中国新时期连环画里程碑式的作品。连环画《山乡巨变》长达396幅,但因各种原因,原稿多有散佚,现馆藏24幅图稿为贺友直先生于1996年捐赠。

徐贤佩《国歌响起》
作者以天安门广场升国旗为背景,由护旗手、军乐队和三军将士为背景,突显隆重、庄严的升旗仪式。构图采用平面构成方法,以国旗的“点”和旗杆的“线”以及陆海空士兵组成的“面”,让画面像交响乐一样充满抒情和激昂的旋律美。主题积极向上,能激发人们爱党爱国的热情和做为中国人的自豪感,充满了时代的正能量。

吴云华《都市脊梁——上海轨道交通建设者》
《都市脊梁——上海轨道交通建设者》记录了轨道交通建设者们所付出的极大心血和精力。上海的轨道交通建设开始于上世纪90年代,发展极为迅速,极大地改善了市民的交通出行状况。从开始之初的全面引进国外先进技术到后期完全使用自主研发的技术,上海的轨道交通建设见证了中国城市化发展的进程。

刘曼文、鲁丹《磁悬浮腾跃》
2002年12月31日,中德两国领导人莅临浦东龙阳路车站,为上海磁浮列车的通车举行隆重典礼。磁浮列车的最高时速达到每小时430公里,这是世界上地面交通的最高速度。
有人说,磁浮列车是自约200年前斯蒂芬森的“火箭”号蒸汽机车问世以来铁路技术最根本的突破,它更是现代交通工具的典范。《磁悬浮腾跃》凝固下这瞬间的高速,此作为上海历史文脉美术创作工程第一期作品。

李向阳、李鹏《中国红》
在《中国红》所表现的这派风景之中,世博轴右侧的红色建筑,正是今天的中华艺术宫。
在李向阳看来,这件作品与其说是想记录历史,不如说是被历史的某一瞬间、某一事件所感动,继而祈望得到精神上的启迪和砥砺。

菊林《上海高度》
艺术家在建造"上海中心"这座标志性建筑时,就已经开始在关注这处建设工地东痒岛,并不断收集大量素材,投入到日后的构思创作之中。
上海中心的建造,象征着上海建筑科技界的又一个新突破,实现了中华民族伟大复兴“中国梦”的又一个创新目标。今天,当我们面对着这幅《上海高度》时,所感受到的是上海中心建成背后全体建设者不怕困难、勇敢攀登创新的智慧。

徐乔健《上海创意园区》
《上海创意园区》一作,选取了市民游客参观上海创意园区的画面。
从多个角度和不同参观人群的身上,观众仿佛感受到上海创意园区的源源不断的创意和生命力。与此同时,作品也反映出上海多元化的文化生态及其勃勃生机。

张正刚《红房间》
油画《红房间》所带给观众的视觉冲击力是巨大的,这种冲击力正来源于画面中红色的背景。
画家张正刚巧妙地将现代主义的画法融入画面中,令腾空飞跃而起的小女孩展现出了不一样的生命力。

罗培源《现代农业》
作品《现代农业》色彩饱满鲜艳,以新农村建设为创作的切入点,表现出现代农业一派欣欣向荣的现实景象。该作品是为“精神如歌-上海油画家庆祝中国共产党成立90周年作品展”所创作的主题性作品。

罗珺瑛《骑共享单车·领时尚新风》
共享单车成为都市生活中一种新的出行方式。这不仅方便了市民出行,更促进了人们对低碳与环保生活的认识。
《骑共享单车·领时尚新风》对市民使用共享单车的各种场景进行了刻画,例如扫码解锁、结伴出游、骑车健身等。通过对各年龄阶层的表现,展示了共享单车这种新的出行方式,不仅被大众广泛接受书生阅读器,更成为时下生活的一种新风尚。